以前看《简·爱》觉得女主角简真的是一个很有思想和反抗精神的人，觉得罗切斯特的原配梅森小姐又可怕又可恶。
不明白既然罗切斯特不喜欢梅森小姐为什么不离婚，而是关着她？
现在回看书中最有反抗精神应该是伯莎梅森。
罗切斯特是家中次子，家中所有均由哥哥继承，父亲则为他选择了西印群岛种植园主和商人，老丈人愿意给陪嫁女儿3W英镑。
在19世纪的3W英镑，就是现在英国那户人家存款结结实实超过3W？
这门双方互利互惠的亲事，被罗切斯特描述得十分委屈：
“她家的人很想抓住我，因为我出身名门。她也这样想。他们让她衣着华丽地在舞会上跟我见面。我很少能单独见到她，和她个别交谈就更少了。她千方百计讨好我，拼命显示她的美貌和才情来讨我的喜欢。她那个社交圈的男人似乎都爱慕她，嫉妒我，我给弄得飘飘然了，激起了劲头，我的感官也兴奋了起来。”
都是女方图谋不轨，图我身子图我地位，上赶着倒贴勾引我，我年轻不懂事被引诱了。
我要是梅森小姐的弟弟，在婚礼现场揭发他已婚事实的时候。
还应该直接用《知否》里英国公夫人的话反问他：“我家女儿不是求着嫁给你，不是嫁不出了非要塞到你家去。”
以夏洛蒂的描写，罗切斯特是身体强健，不英俊（也不丑），黑卷发黑眼睛，有男子气概。
梅森小姐被描述为，名动西班牙的大家闺秀，身材高大，皮肤浅黑，仪态高贵，家里有矿，不缺帅哥追求，偏就看上其貌不扬的罗切斯特。
昔年罗切斯特刚大学毕业，涉世未深，被梅森小姐外表迷惑而追求他，但从头到尾他都不是被强制结婚。
《简·爱》首版是在1847年，而1880年，英国通过《已婚妇女财产法》之前，已婚妇女财产是由丈夫支配，自己没有支配权力。
罗切斯特和梅森小姐的结合，和《知否》里顾廷烨父母一样，两家一个缺钱，一个要身份，但是拿钱的觉得屈辱，花钱的还受委屈。
鼓掌——罗切斯特和简爱不愧是天生一对，错误都是别人的，正确的永远是自己。
他在这场婚姻不幸，那梅森就幸运吗，她难道就没有对这场婚姻憧憬过吗？她不想和丈夫好好相处？
不然她也不会在简婚礼之前偷跑到简的房间里，试戴又扯坏象征新娘的面纱。
最后罗切斯特的评价是什么？
几乎用尽最恶毒的词语“猥琐”、“狭窄”、“淫荡”等，还说她是梅萨利纳，古罗马皇帝克劳狄的第三个妻子，以淫乱和阴险出名。
婚后第四年，罗切斯特父兄身亡，罗切斯特回来继承家产，这时候梅森小姐已经疯了，加上基督教不许离婚，罗切斯特没能离婚。
梅森小姐从此被关在小阁楼中，哪怕她有“有时候是几天，有时候是几个星期”的清醒”，也不得自由，被关了15年，只有她的弟弟会来探望她。
受到“情伤”的罗切斯特游历欧洲，寻找心灵的伴侣，屡遭背叛后，回到庄园认识了来当家庭教师的简爱，几次试探后，向她求婚。
被戳穿已婚的身份后，还想挽回简爱，但简爱是个极度要强，极度要求自尊的人，不可能做小三，她拒绝了：“罗切斯特先生，我将不属于你。”
简继承了叔叔的遗产后，“听到罗切斯特的呼唤”回到庄园，梅森小姐已死，婚姻的阻碍没有了，罗切斯特又残疾，身份的阻碍没有了。
从此两人幸福地生活在一起。
《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特第二本小说，她从小热爱写作，和妹妹们约定一起出诗集，结果只卖出两本。
又和妹妹们约好出书，妹妹艾米莉和安妮则分别写了《呼啸山庄》和《艾格尼斯·格雷》，被一眼看中顺利出版，而她的小说《教师》被打回。
妹妹曾问想写什么样的小说，她看不上现在流行的美女和俊男纠葛的爱情，现实生活里哪有那么多美女能遇上俊男呢？
她憋着一股气，发誓要创作出不同于目前文学潮流的女性形象，隔年，她拿出了《简·爱》，这次被出版商看中，两个月后《简·爱》出版。
夏洛蒂·勃朗特是英国文学史上第一位将女性的呼声作主题的作家，更是女作家。在那个女性是从属依附地位的时代，女性以作家为职业，是会受到主流思想的抨击。
在夏洛蒂20岁，鼓起勇气向当时的大诗人骚塞推荐自己的短诗，遭到骚塞严厉的批判：“文学——不是妇女的事业，也不应该是妇女的事业。”
因此为了让三姐妹的创作之路顺当一点，她们使用男性的名字作为自己笔名，当夏洛蒂的书红了后，出版商发现她和艾米莉和安妮是姐妹，以此为宣传点。
在当时男权至上的英国社会，姐妹三人拿出不逊于男子作品出来，震惊了英国文坛，从此她们大方地用回自己的姓名，在文学史上留下“勃朗特三姐妹”的名号。
简·爱百年来她都是一个不屈于世俗，独立自足，坚持不懈，充满反抗精神的女性形象。
但比起简爱，梅森小姐的婚姻情况才更为真实，所以她的反抗看上去更为真实和惨烈。
梅森几次出逃就能看出，她疯且理智。
第一次想烧死罗切斯特，没成功；
第二次刺伤自己的弟弟，成功了；
第三次踩烂婚礼面纱，成功了；
第四次火烧庄园并结束自己的生命，成功了。
她想要报复的人都报复了，她用婚姻存在令罗切斯特失去简，完成最大的报复，最后她要摆脱让她不幸的婚姻。
1966年，英国作家简·里斯，用伯莎梅森作为主角写了《藻海无边》，被认为是《简·爱》前传，奠定了里斯在英国文学史上的地位。