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八十本书环游地球︱伊萨卡岛:《珀涅罗珀记》

[美]丹穆若什/文 肖一之/译

丹穆若什教授的《八十本书环游地球》,既是重构世界文学的版图,也是为人类文化建立一个纸上的记忆宫殿。当病毒流行的时候,有人在自己的书桌前读书、写作,为天地燃灯,给予人间一种希望。

第十四周 第四天

伊萨卡岛 玛格丽特·阿特伍德 《珀涅罗珀记》

詹姆斯·乔伊斯和德里克·沃尔科特分别把《奥德赛》搬到了都柏林和圣卢西亚,而玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)则是回到了奥德修斯自己的伊萨卡岛。和《藻海无边》一样,有两个叙述声音重新讲述了《奥德赛》的故事;珀涅罗珀讲述自己在伊萨卡岛上生活的刻薄、自我开脱的叙事不停被“歌舞线”(“The Chorus Line”)所演唱的歌曲打断。唱歌的是十二名侍女的鬼魂,她们正是在史诗的高潮被奥德修斯和忒勒玛科斯捆起来吊死的那些侍女。在此之前,他们屠戮了不请自来向珀涅罗珀求婚的人,而这些求婚人还要侍女们侍寝。简·里斯把安托瓦内特小时生活的生机勃勃的牙买加和她在冷暗的英国被囚禁的余生做了对比,阿特伍德则直接把自己的叙事者置于冥界之中。在那里,珀涅罗珀和她的侍女们讲述着自己的故事,她们也直面或者回避着那些和她们一起永久幽闭在冥界的其他鬼魂人物。

本届普利策奖,把马克·吐温拉下了神坛

在许多读者少年时代的书架上,马克·吐温的《哈克贝利·芬恩历险记》应占有不可或缺的一席。密西西比河上的自由欢歌、哈克与吉姆的纯真友谊,令多少人心生澎湃与艳羡。然而,在那幅看似烂漫不羁的田园画卷之下,种族主义的阴霾如幽灵一般萦绕。在哈克“顽童”口吻的叙述中,那位善良、忠诚却常被刻意愚化、边缘化的黑奴吉姆显得面目模糊,其真实的内心波澜与人之为人的尊严更始终暧昧不明,甚至可以说受到了无情的压制。

针对于此,2025年普利策小说奖获奖作品、珀西瓦尔·埃弗雷特的《詹姆斯》将吉姆置于故事的中心,由他主宰的叙事揭开了哈克历险记的温情面纱。不过,它并非一次含情脉脉的“致敬”或隔靴搔痒的“改编”,而是一场锋芒尽显的跨世纪“宣判”与酣畅淋漓的文学“复仇”。它不仅是对吉姆形象的平反昭雪,更将剑锋指向那部“伟大的美国小说”所代表的经典叙事传统;它不仅对“谁有权讲述历史,谁的声音应当被听见”这一根本命题做出了掷地有声的文学回应,更对美国文学正典中根深蒂固的种族偏见和偏颇不公的历史书写进行了清算与匡正。

文学史上著名的女疯子:失去所有嫁妆被关15年,竟成功报复所有人

以前看《简·爱》觉得女主角简真的是一个很有思想和反抗精神的人,觉得罗切斯特的原配梅森小姐又可怕又可恶。

不明白既然罗切斯特不喜欢梅森小姐为什么不离婚,而是关着她?

现在回看书中最有反抗精神应该是伯莎梅森。

罗切斯特是家中次子,家中所有均由哥哥继承,父亲则为他选择了西印群岛种植园主和商人,老丈人愿意给陪嫁女儿3W英镑。

八十本书环游地球︱加勒比海:《藻海无边》

[美]丹穆若什/文 周敏/译

丹穆若什教授的《八十本书环游地球》,既是重构世界文学的版图,也是为人类文化建立一个纸上的记忆宫殿。当病毒流行的时候,有人在自己的书桌前读书、写作,为天地燃灯,给予人间一种希望。

第十四周 第三天

加勒比海 简·里斯 《藻海无边》

尽管是乔伊斯的《尤利西斯》为德里克·沃尔科特提供了以小说方式重写经典作品的最终灵感,在简·里斯(Jean Rhys)身上,他找到了一个离家乡更近的榜样。发表于1981年的诗作《简·里斯》(“Jean Rhys”),是沃尔科特那主要由男性个体构成的万神殿中少有的颂赞女性的诗歌。在这首诗中,简早年拍摄的一张全家福引发诗人的幽思,简所在的多米尼加岛距离圣卢西亚向北一百英里。1890年,简就出生在那里。在这张照片的深褐色调中,所有人物“都像被上了色/来自一个世纪之外”,其中里斯的脸看起来就像“一个狂热的孩子/有点恶魔样的天使”。他沉浸在无声的图像中,想象着“那个孩子的叹息/像兰花一样洁白/长在陈木上/在多米尼加的灌木丛中里”。同时,“下午的水泥砂轮/慢慢转动,敏锐着她的感觉,/下面的海湾像卡拉卢一样碧绿,海藻在其中游弋”。这首诗的结尾是这样的:

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